20.Chapter 020

sp;——到了。

    陈敏娇的思索和她的脚步一同停下。面前SeeA的标牌歪歪扭扭，其中一个e已经掉色。

    她屈指叩门，三下后却没有回音。

    正当她打算离开时，门嘎吱嘎吱地打开了。一个满脸胡茬的瘦弱男人瞥了她一眼，问，“找谁？”

    陈敏娇略微打量了下他。

    “请问郭飞敬导演在吗？”她语气平和。

    那瘦男人呼噜了把自己的胡茬，说：“我就是。”

    他已经多久没有被称作是导演了？郭飞敬不记得了。他把陈敏娇领进去，也就几十平的房间，灯光昏暗，墙壁被画得乱七八糟，周遭摆放的东西也是破破烂烂。

    又乱又脏。

    郭飞敬搓了搓手，有些不好意思：“你坐。”他说完立刻把沙发上的袜子给丢开。

    陈敏娇扫了一眼，单手拎起一个小铁凳，拿了过来，坐下。

    郭飞敬讪讪地坐在她的对面。

    “梁摄不在吗？”陈敏娇问。

    郭飞敬摸了摸鼻头：“那肥仔，出去喝酒了。”

    “你是来？”郭飞敬问。

    陈敏娇拉开挎包，拿出一份手写文件。

    这个时代，打印机还停留在点针水平，并且普遍用于批量印刷。若是打印一份剧本，那么简直是再奢侈不过的事了。完全没有必要。

    郭飞敬接过，有些惊讶。也有些不屑：“你是制片人？”

    在香港电影的行业中，制片算是早期兴起的职业了。但是整个制片行业却不成风气，混乱不堪。最后甚至可能单纯沦为在片场定制组饭拿外卖的人，还附带一个名号是现场制片。

    所以郭飞敬的不屑是有缘由的。

    在好莱坞，这种不屑完全不可能出现。

    制片人是好莱坞电影的主宰，一般导演都无法从他这越权。制片方据有权力决定拍摄的一切事务。从项目确认，到剧本敲定，再到拍摄工作人员的聘请，更别提拍摄全程的经费管控，换句话说，制片就是管钱的，开拍前会出预算表，开拍后又要做报销统计。好的制片还会负责后续的营销与宣传。

    然而香港的制片在这个时代就如同鸡肋。

    陈敏娇摇头。管钱不是她的长处，杜风那边自有办法。她温和地笑了下，却不失气势：“我是陈敏娇，来自天娇影视公司。这是我的剧本。我们想请你和梁摄来拍。”

    从没有编剧带着剧本找上门来，这样的待遇让郭飞敬有些激动。他缓过自己的呼吸，打开了面前的一叠纸。

    《捉鬼靓女》。

    这是陈敏娇花了一天时间写出来的东西，她几乎是片刻不停地，连轴转了24h，写了80场戏，用了了九十来页纸。陈敏娇上辈子是学院派出生的编剧，完全懂得好莱坞剧本的写作方法。当一部电影要以工序形式拍摄时，采取好莱坞的写法是最为方便的。

    一页纸，在好莱坞剧本写作约定俗成的规定中，就代表着一分钟。

    一般而言，好莱坞的制片方在看到剧本的页数以后，就能够知道这部电影拍摄完成后大概的时间长短了。

    郭飞敬越看越激动，他还从没看过这样的剧本，简明扼要，场景清楚，行文流畅，又给予了导演适当的发挥空间。更何况这个题材，香港还从没有出现过。

    陈敏娇选择这个题材，的的确确是受了林正英的影响。他的僵尸系列，算得上中国电影早期的系列巅峰了。现在天娇需要一部能够打响市场，并且持续影响的爆米花之作，选择同题材是最好的。林正英的成功不可复刻，但陈敏娇的剧本也不赖。

    她剑走偏锋，将灵异鬼怪这样所有人眼中可怖的存在同一位明朗可爱的少女相连。男人进片场，可以感受热血与美色。而女人进片场，则可以自我代入。奇幻与搞笑相结合。

    郭飞敬看剧本正看得正乐呵，门口突然传来咔嚓的开锁声，陈敏娇一回头，当真看到的是个肥仔。

    那肥仔一脸震惊，道：“陈，陈敏娇？？”

    郭飞敬也有些诧异：“你们俩认识？”

    肥仔不敢置信地看着郭飞敬：“今年的港姐，谁不认识？”

    “港姐！？”郭飞敬的声音拔高了几个度。

    然而陈敏娇稳若泰山，冲着肥仔打招呼：“请问是梁建平老师吗？”

    在影视圈，就算是平辈，或者职位有差，大家也互称对方一声老师。除了大牌。

    肥仔呆呆地点头。

    “她来干嘛？”

    “带了个剧本来，说是想找我们拍拍。”

    陈敏娇看着角落里正交流的二人，弯起眼眸含笑等待。

    “我有点纠结。”

    “纠结啥！拍啊！”

    梁建平一拍大腿，下了决定。

    “这电影我们拍。”来不及阻止梁建平的郭飞敬，只能眼睁睁看着这肥仔害羞地凑近那靓女，搓了搓手说，“但我能不能，给你拍几张照？”

    搞半天还是个粉丝。

    陈敏娇哑然失笑。

    “没问题。”

    好歹这关键人物，算是解决了。