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番外二 永生源古典主义（第3页）

“是的。”

哦。

那真是史诗般的时刻了。

“能打开么？”

“嗤，当然，不然呢。”

“我怕它飞了。”

哲昇没有说笑的意思：“真的无法想象。”

“那就看看吧。”

林海文没有犹豫，一伸手将白布扯开，露出下面的画来。

“那是一捧火，那也是一条河，那是一个舞动的精灵，那也是一座静谧的观音。”

哲昇后来在采访中如此描述自己第一眼看到《浴火之河》的感受。

这幅画乍一看，竟然更像是抽象派的作品，但很快，哪怕你是个毫无艺术根底的人，也很快会发现，不，它不是大家想象中的那种抽象的、现代的，它依然是古典的，因为它的一切都那么恰到好处——不突兀，而且极美。

它是在水面上燃烧的火，也是在火焰里游动的水。

它是跃动的，也是凝固的。

它是野性十足的，也是宝相庄严的。

它是一朵火焰，也是一座神像，它是一片颜色，也是一座世界。

“我没法跟你具体地形容它，我发现我做不到。”

哲昇随后补充道。

事实上，确实如此，在黑龙潭，他嘴巴张合了好几次，都不知道该怎么说：“这，我，到底，我的上帝，这是他权杖上的圣光么？怎么做到的？这么，这么——精致？”

“不，”

林海文否定了这个莽撞的描述词：“不是精致，是巧合。”

“巧合？”

“对，巧合，这世间最美的就是巧合，如果我们能够抓住巧合，就能创造出最美的作品。”

林海文的声音都带着悠远的意味。

“抓住巧合？怎么可能？能被抓住的还能叫巧合么？”

“是的，是这样的。

但只要你把一切都准备好，一切都到了该到的位置，巧合就会如约出现——比最精准的计算机还要守时和恰到好处。”

“……”

哲昇无言。

“你看看这里，”

林海文指着《浴火之河》的一个小部分：“我在这里用了三十六层轻重不同的罩染，这边是三十七层，这边只有六层，然后我用铲刀这么一刮，从这个角度，这边，不要歪，不要轻也不要重，然后你看到没有，这里就像一片鬼斧神工的丹霞地貌，奇观出现了。”

“需要这么精准？”

“是的，过去五年我试过无数次，直到我的眼睛，我的手，我的心终于告诉我这些数字，一切都对了，他们，这些可爱的小精灵，终于愿意出现了。