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第85章 城（第1页）

并不是指传统理论中的内容或内容与形式的统一，而是仅仅指作品形式，即所谓的“肌质”

“隐喻”

，复义”

“含混”

“语境”

“反讽”

等语言学或修辞学因素。

3、结构主义

对作品进行整体的模式研究，追踪作品的“深层结构”

注重二元对立的分析方法

共时与历时横组合关系与纵组合关系语言与言语代码与信息能指与所指秩序与序列等

四、读者

文学活动不止是作者的创作活动，它还应包括读者进行阅读鉴赏的活动，只有经过读者阅读鉴赏，作者创作的文本才能实现其价值。

因此读者又是文学活动的一个基本要素。

读者之于作品：再创造

★接受美学和读者反应批评

20世纪60年代兴起；

代表人物：

姚斯《走向接受美学》：“一部文学作品并不是一个自身独立、向每一时代的每一读者均提供同样的观点的客体。

它不是一尊纪念碑，形而上学地展示其超时代的本质。

它更多地像一部管弦乐谱，在其演奏中不断获得读者新的反响，使文本从词的物质形态中解放出来，成为一种当代的存在。”

伊瑟尔：

提出“隐含的读者”

，开启由接受研究向效应研究的内在转变

作家在从事创作的时候，都已设定了阅读对象，这些对象需要用作品中的空白结构去召唤

五、文学活动是一个交往结构（对文学活动的整体观照）

文学活动四要素的交往性：

马克思：“每一方表现为对方的手段；以对方为中介；这表现为它们的相互依存；这是一个运动，它们通过这个运动彼此发生关系，表现为互不可缺。”

哈贝马斯：“任何两个具有言语和行为能力的主体都可以用符号（语言）作为中介达成一种对话关系”

第一节、文学活动作为人类活动的性质（活动与文学活动）

一、人类活动的性质

1、生命活动：动物性的一面